자이미니가 신보다 베다를 앞세운 이유

자이미니는 신보다 베다의 명령을 앞세웠다

자이미니에게 가장 중요한 것은 신이 무엇을 원했는지가 아니라 베다가 무엇을 명령했는지였다.

오늘로 치면 이래요.
상사가 회의실에서 애매하게 웃고 나갔습니다.
다들 “무슨 뜻이지?” 하고 눈치를 봐요.
그때 한 사람이 계약서를 펼칩니다.
“추측하지 말고, 문구를 보자.”

그 사람이 바로 자이미니에 가까워요.
자이미니는 고대 인도에서 미맘사 수트라를 정리한 인물로 알려져 있어요.
미맘사 수트라는 베다 의례를 어떻게 읽고 실행해야 하는지 적은 아주 짧은 규칙 모음이에요.

여기서 베다는 고대 인도 사람들이 신성하다고 여긴 오래된 말들의 모음이에요.
기도문만 있는 책이 아니에요.
제사를 어떻게 해야 하는지, 무엇을 바쳐야 하는지, 어떤 말을 해야 하는지도 들어 있어요.

자이미니가 붙든 말은 다르마예요.
다르마란 사람이 해야 할 바, 즉 “지금 내가 해야 하는 일”에 가까워요.
학교 규칙으로 치면 “착하게 살아라”가 아니라 “시험지는 왼쪽 위에 이름을 써라”처럼 행동을 바꾸는 지시예요.

그래서 자이미니는 이렇게 묻는 사람처럼 보여요.
“신의 속마음을 어떻게 알아?”
“우리가 가진 것은 문장이잖아.”
“그러면 문장이 명령하는 일을 해야지.”

이게 반전이에요.
종교 이야기라면 보통 신의 뜻을 찾을 것 같잖아요.
하지만 자이미니는 신의 마음속으로 들어가려 하지 않아요.
그는 문장의 모양을 봅니다.

“하라”는 말인가.
“찬양하라”는 말인가.
“이것을 바쳐라”는 말인가.

자이미니에게 신앙은 흐릿한 감정이 아니에요.
오히려 매우 까다로운 독해예요.
눈물보다 문법이 먼저 오고, 분위기보다 절차가 먼저 와요.

미맘사 수트라는 제사를 읽는 법을 만들었다

자이미니가 정리한 것은 제사의 분위기가 아니라 제사를 틀리지 않게 읽는 규칙이었다.

제사를 떠올리면 불꽃, 향, 노래, 제물이 먼저 떠오르죠.
하지만 자이미니가 본 제사의 진짜 무대는 불 앞이 아니라 문장 사이였어요.
그는 “어떤 순서로 해야 하나?”를 물었고, “빠진 절차는 어떻게 메우나?”를 따졌어요.

이건 레시피와 조금 달라요.
레시피는 “소금을 넣고 볶으세요”라고 말해요.
미맘사 수트라는 거기서 한 걸음 더 들어갑니다.
“만약 소금 넣는 말이 다른 페이지에 있으면, 그건 이 요리에도 적용되나?”를 묻는 식이에요.

그래서 미맘사 수트라는 요리책보다 판례집에 가까워요.
판례집은 비슷한 사건을 놓고 이전 판단을 가져와요.
자이미니의 규칙도 의례의 문장을 서로 맞대어 읽게 만들어요.

여기서 의례는 정해진 방식으로 신성한 일을 하는 절차예요.
그냥 경건한 마음을 갖는 일이 아니에요.
어떤 말을 하고, 어떤 물건을 쓰고, 어떤 순서로 움직이는지가 중요해요.

자이미니는 제사 뒤에 숨어 있는 법정 같은 세계를 봅니다.
제물이 제대로 놓였는가.
보조 행위가 빠지지 않았는가.
명령문이 실제 행동을 요구하는가.

그래서 누군가 “마음만 좋으면 되는 것 아닌가요?”라고 묻는다면, 자이미니는 이렇게 답할 것 같아요.
“마음은 보이지 않아.”
“하지만 명령은 남아 있어.”
“우리는 그것을 읽을 수 있어.”

어? 진짜 이상하죠.
불을 피우는 제사를 설명하려고 했는데, 결국 가장 중요한 것은 불꽃이 아니라 문장 판독이에요.
자이미니에게 제사는 몸으로 하는 독서였던 셈이에요.

자이미니에게 다르마는 눈앞에서 보이지 않았다

자이미니의 세계에서 중요한 일은 눈앞에 보이지 않을 때가 더 많았다.

우리는 보통 결과가 보여야 믿어요.
버튼을 누르면 불이 켜지고, 결제를 하면 영수증이 나와요.
그런데 자이미니가 말하는 다르마는 그렇게 바로 확인되지 않아요.

다르마는 “해야 할 바”예요.
하지만 눈으로 볼 수 있는 물건이 아니에요.
책상 위에 올려놓고 “이게 다르마입니다”라고 보여줄 수 없어요.

그래서 미맘사는 다르마를 눈으로 보거나 추리만으로 알 수 없다고 봐요.
추리란 흔적을 보고 결론을 내리는 일이에요.
연기가 보이면 불이 있겠다고 생각하는 것처럼요.

하지만 다르마는 연기처럼 피어오르지 않아요.
제사를 했다고 해서 바로 하늘에서 알림이 오지 않아요.
그래서 자이미니는 다시 베다의 명령으로 돌아갑니다.

오늘로 치면 이런 상황이에요.
왜 빨간불에 멈춰야 하는지 매번 철학적으로 증명하지는 않아요.
법 조항이 있고, 그 조항 때문에 발이 멈춥니다.

물론 자이미니에게 베다는 단순한 교통법규가 아니에요.
그에게 베다는 사람이 볼 수 없는 해야 할 일을 알려주는 특별한 말이에요.
그래서 명령문은 그냥 문장이 아니라 길 안내판이 됩니다.

여기서 놀라운 점이 있어요.
미맘사는 제사라는 매우 구체적인 일을 다뤄요.
불을 피우고, 제물을 바치고, 순서를 지켜요.

그런데 그 행동의 근거는 눈앞에 보이는 결과가 아니에요.
보이지 않는 다르마와 오래된 명령이에요.
가장 손에 잡히는 의례가, 가장 보이지 않는 믿음 위에 서 있는 거예요.

자이미니는 아마 이렇게 말하고 싶었을지 몰라요.
“보인다고 다 아는 게 아니야.”
“보이지 않기 때문에, 더 정확히 읽어야 해.”

후대 학파는 자이미니의 규칙을 빌려 싸웠다

자이미니의 짧은 문장들은 그가 사라진 뒤 더 오래 싸웠다.

짧은 사용 설명서가 나중에 법정의 핵심 증거가 되는 일이 있어요.
처음에는 기계를 작동시키려고 만든 문장 같았는데, 사고가 나자 모두가 그 한 줄을 붙잡고 다투는 거죠.
미맘사 수트라도 그렇게 오래 살아남아요.

후대에는 샤바라 바샤가 등장해요.
샤바라 바샤는 자이미니의 미맘사 수트라 전체에 전해지는 중요한 주석이에요.
주석은 어려운 원문 옆에서 “이 문장은 이렇게 읽어야 한다”고 길을 잡아주는 설명이에요.

그 뒤로 쿠마릴라와 프라바카라 같은 사상가들이 이어집니다.
이들은 자이미니가 남긴 규칙을 붙들고 더 깊이 논쟁해요.
같은 문장을 보면서도 어디에 무게를 둘지 다르게 봅니다.

이 싸움은 의례 안에서만 끝나지 않아요.
베단타와도 맞서게 됩니다.
베단타는 베다 가운데 우파니샤드라는 깊은 철학 문헌을 중심으로 세상을 해석한 뒤의 인도 철학 흐름이에요.

여기서 판이 커져요.
처음에는 “제사를 어떻게 해야 하나?”였어요.
그런데 시간이 지나자 질문이 바뀝니다.
“베다에서 무엇이 더 중요한가?”가 됩니다.

한쪽은 의례의 명령을 붙듭니다.
“하라고 했으면 해야지.”
다른 쪽은 더 깊은 깨달음의 문장을 바라봅니다.
“이 말은 존재의 비밀을 말하는 것 아니야?”

그래서 자이미니의 규칙은 단순한 제사 매뉴얼이 아니게 됩니다.
후대 사상가들은 그 규칙으로 서로의 해석을 밀어붙여요.
문장은 작았지만, 싸움은 커졌어요.

이게 미맘사 학파의 탄생이 가진 묘한 힘이에요.
자이미니는 신의 얼굴을 그리려 하지 않았어요.
그는 문장 하나를 붙잡고 물었습니다.
“여기서 우리에게 시키는 일이 정확히 뭐지?”

그리고 그 질문은 오래 남습니다.
불꽃이 꺼진 뒤에도, 제물이 사라진 뒤에도, 누군가는 아직 손바닥만 한 잎사귀 원고를 내려다보고 있었겠죠.
“명령은 어디에 있지?”
“우리는 무엇을 해야 하지?”